不久之前，K-pop和欧美流行还霸占着东南亚的流媒体榜单。现在，霸榜的换成了本土音乐。印尼本土艺人在Spotify Top 50中的占比从2023年的62%一路涨到2024年的73%，2026年初更是冲到了82%。泰国这边，T-pop从大约65%升到78%，而K-pop则从27%跌到11%。菲律宾OPM更猛，一年之内从44%飙到69%，之后稳定在63%左右。新加坡是唯一的例外，K-pop至今仍占据其日榜约三分之一的份额。以上数据来自《雅加达邮报》Weekender栏目，数据分析由Tsurezure Lab提供。
印尼就是那台发动机。2025年它在Spotify Top 200上录得232亿次流媒体播放，是菲律宾142亿次的两倍多，也超过泰国、马来西亚和新加坡的总和。上面这首Tenxi、Naykilla和Jemsii的《Garam & Madu (Sakit Dadaku)》就展示了这台发动机的威力：播放量已突破2亿，还打进了马来西亚的榜单。
这些城市为什么重要
数据分析公司Chartmetric把它们叫做“触发城市”：在这些地方，粉丝特别乐意把歌分享给朋友、发到网上，算法注意到之后就会把艺人推得更远。Chartmetric在2024年识别出了30座这样的城市。它在亚洲的触发城市高度集中在东南亚，尤其是印尼和菲律宾，而且它发现，拉美和亚洲的听众才是推动新艺人事业往前走的人。
流媒体和现场观众
流媒体播放量不等于门票。The Weekender发现，印尼还没像菲律宾和泰国那样，把流媒体实力转化成个人演唱会的观众。在2024年Populix的一项研究里，51%的印尼演唱会观众说他们更喜欢本地艺人，但57%的人宁愿去音乐节也不看个人演唱会。其他地方观众规模已经很大了：BINI把Philippine Arena唱到售罄，Jeff Satur在曼谷Impact Arena连开两晚也都卖光了。The Southeast Asia Desk估计，2025年该地区的现场娱乐市场接近60亿美元，到2034年将奔向约100亿美元。
