不久之前，東南亞的串流榜單還是K-pop和西洋流行的天下。現在，在地音樂當家。印尼Spotify Top 50中，本土歌手占比從2023年的62%一路升到2024年的73%，2026年初更達到82%。泰國方面，T-pop從大約65%爬升到78%，K-pop則從27%掉到11%。菲律賓OPM更猛，一年內就從44%飆到69%，之後穩定在63%左右。新加坡是唯一例外，K-pop還是穩穩占住每日榜單大約三分之一。這些數字來自《The Jakarta Post》的Weekender，數據分析由Tsurezure Lab操刀。
印尼就是那顆引擎。2025 年它在 Spotify Top 200 累積了 232 億次串流，是菲律賓 142 億的兩倍多，也比泰國、馬來西亞和新加坡加起來還多。上面那首 Tenxi、Naykilla 和 Jemsii 的〈Garam & Madu (Sakit Dadaku)〉就示範了這顆引擎多猛：觀看數已破 2 億，還打進馬來西亞的榜單。
為什麼這些城市很重要
數據分析公司 Chartmetric 稱它們為「trigger cities」：這些地方粉絲很愛把歌分享給朋友、隨手發上網，演算法注意到之後就會把歌手推得更遠。Chartmetric 在 2024 年找出 30 個這種城市，亞洲的部分高度集中在東南亞，尤其是印尼和菲律賓；他們也發現，拉丁美洲和亞洲的聽眾才是真正推動新歌手職涯前進的那群人。
串流與人潮
串流不等於票房。The Weekender 發現，印尼還沒像菲律賓和泰國那樣，把串流實力轉化成個唱的現場人潮。2024 年 Populix 的調查中，51% 的印尼演唱會觀眾說他們偏好本地歌手，但有 57% 寧願去音樂祭也不想看個唱。其他地方的人潮早就起來了：BINI 唱進 Philippine Arena 完售，Jeff Satur 在曼谷 Impact Arena 連兩晚完售。The Southeast Asia Desk 估計，2025 年東南亞的現場娛樂市場規模將近 60 億美元，到 2034 年會往約 100 億美元邁進。
