မကြာသေးခင်အထိ K-pop နဲ့ အနောက်တိုင်း ပေါ့ပ်တွေက အရှေ့တောင်အာရှရဲ့ streaming ဇယားတွေကို ကိုင်ထားခဲ့တယ်။ အခုတော့ ဒေသခံ ဂီတပညာရှင်တွေ လွှမ်းမိုးလာပြီ။ အင်ဒိုနီးရှား Spotify Top 50 မှာ ဒေသခံ အနုပညာရှင်တွေရဲ့ အခုတော့ ဒေသခံ ဂီတပညာရှင်တွေ လွှမ်းမိုးလာပြီ။ အင်ဒိုနီးရှား Spotify Top 50 မှာ ဒေသခံ အနုပညာရှင်တွေရဲ့ share က ၂၀၂၃ ခုနှစ် ၆၂% ကနေ ၂၀၂၄ မှာ ၇၃% ပြီး ၂၀၂၆ အစောပိုင်းမှာ ၈၂% အထိ တက်လာတယ်။ ထိုင်းနိုင်ငံမှာ T-pop က ၆၅% ဝန်းကျင်ကနေ ၇၈% ကို တက်၊ K-pop က ၂၇% ကနေ ၁၁% ကို ကျဆင်းသွားတယ်။ ဖိလစ်ပိုင် OPM က တစ်နှစ်အတွင်း ၄၄% ကနေ ၆၉% ကို ခုန်တက်၊ ပြီးတော့ ၆၃% ဝန်းကျင်မှာ တည်ငြိမ်သွားတယ်။ စင်္ကာပူကတော့ ခြွင်းချက်ဖြစ်ပြီး K-pop က သူ့ရဲ့ နေ့စဉ်ဇယားရဲ့ သုံးပုံတစ်ပုံလောက်ကို ဆက်ပြီး ကိုင်ထားတယ်။ ဒီကိန်းဂဏန်းတွေက The Jakarta Post ရဲ့ Weekender ကဖြစ်ပြီး ဒေတာ သုံးသပ်ချက်ကို Tsurezure Lab က ပြုလုပ်ထားတယ်။
အင်ဒိုနီးရှားက အင်ဂျင်ပါ။ ၂၀၂၅ မှာ Spotify Top 200 stream ၂၃.၂ ဘီလီယံ ရခဲ့ပြီး ဖိလစ်ပိုင်ရဲ့ ၁၄.၂ ဘီလီယံထက် နှစ်ဆကျော် ပိုပြီး ထိုင်း၊ မလေးရှားနဲ့ စင်္ကာပူ စုစုပေါင်းထက်တောင် ပိုပါတယ်။ အပေါ်က Tenxi၊ Naykilla နဲ့ Jemsii ရဲ့ “Garam & Madu (Sakit Dadaku)” သီချင်းက အဲဒီအင်ဂျင် ဘယ်လောက်အစွမ်းရှိလဲ ပြသနေပါတယ်： view ၂၀၀ သန်းကျော်သွားပြီး မလေးရှား chart ထဲကိုပါ ဝင်လာပါပြီ။
ဒီမြို့တွေ ဘာလို့ အရေးပါလဲ
ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာရေး ကုမ္ပဏီ Chartmetric က သူတို့ကို “trigger cities” လို့ ခေါ်ပါတယ်： ပရိသတ်တွေက သီချင်းတွေကို သူငယ်ချင်းတွေဆီ မျှဝေပြီး အွန်လိုင်းမှာ တင်တာကို algorithm တွေ သတိထားမိပြီး အနုပညာရှင်တစ်ယောက်ကို ပိုပြီး တွန်းပို့ပေးတဲ့ နေရာတွေပါ။ Chartmetric က ၂၀၂၄ မှာ အဲဒီလို ၃၀ မြို့ ဖော်ထုတ်ခဲ့ပါတယ်။ သူ့ရဲ့ အာရှ trigger cities တွေက အရှေ့တောင်အာရှ၊ အထူးသဖြင့် အင်ဒိုနီးရှားနဲ့ ဖိလစ်ပိုင်မှာ အများဆုံး စုစည်းနေပြီး လက်တင်အမေရိကနဲ့ အာရှက နားထောင်သူတွေက အနုပညာရှင်အသစ်တွေရဲ့ အသက်မွေးဝမ်းကျောင်းကို ရှေ့တိုးပေးတဲ့သူတွေလို့ တွေ့ရှိခဲ့ပါတယ်။
Stream နဲ့ ပရိသတ်လူအုပ်
Stream က လက်မှတ်နဲ့ မတူပါဘူး။ The Weekender က အင်ဒိုနီးရှားက သူ့ရဲ့ streaming အစွမ်းကို ဖိလစ်ပိုင်နဲ့ ထိုင်းလို solo ဖျော်ဖြေပွဲတွေအတွက် ပရိသတ်လူအုပ်အဖြစ် မပြောင်းလဲနိုင်သေးဘူးလို့ တွေ့ရှိခဲ့ပါတယ်။ ၂၀၂၄ Populix လေ့လာမှုတစ်ခုမှာ အင်ဒိုနီးရှား ဖျော်ဖြေပွဲသွားသူ ၅၁% က ဒေသခံအနုပညာရှင်တွေကို ပိုနှစ်သက်တယ်လို့ ဆိုပေမယ့် ၅၇% က solo ဖျော်ဖြေပွဲထက် festival ကို ပိုသွားချင်ကြပါတယ်။ တခြားနေရာတွေမှာ ပရိသတ်လူအုပ်က ကြီးနေပြီး： BINI က Philippine Arena ကို sold out ဖြစ်သွားပြီး Jeff Satur က ဘန်ကောက် Impact Arena မှာ နှစ်ည sold out ဖြစ်ခဲ့ပါတယ်။ Southeast Asia Desk က ဒေသရဲ့ live entertainment market ကို ၂၀၂၅ မှာ US$ ၆ ဘီလီယံနီးပါးလို့ ခန့်မှန်းပြီး ၂၀၃၄ မှာ US$ ၁၀ ဘီလီယံလောက်အထိ ရောက်မယ်လို့ ဆိုပါတယ်။
